尤迪特·海尔曼，1970年生于柏林，1998年出版首部作品《夏屋，以后》一举成名，之后出版有《除了幽灵，别无他物》《爱丽丝》《所有爱的开始》等。海尔曼擅长描绘孤独、微妙的人际关系和女性心理，是德国当代文学的重要代表。

一个女人抛弃了以前的生活，搬到北方的海边小屋独居。她给忧心世界毁灭的前夫写信，与漂泊中的女儿视频通话，和他们分享自己平静琐碎的生活。

她小心翼翼地交友，尝试一段新关系，进入其他人的生活。她也想知道，年轻时没有抵达的地方究竟会有什么样的故事。

尤迪特·海尔曼精准捕捉到了我们这个时代的一些东西：关于家与根，关于记忆与信任，关于离开与未竟之愿。

“我觉得日子越来越慢了，慢得让人不舒服。不过这样一来人就有时间去想明白自己拥有什么，去看得更清楚。你就会知道哪些是你想要的，哪些是可以放弃的。”

尽管书名是《在家》，但这部小说却并不是一本关于故乡的小说。这是一本篇幅不长却具有存在主义冲击力的小说，它既不欢快，也不悲伤，更没有任何煽情的成分……而是冷静地记录了主人公在人生过半之后、在重新定位自己时还能期待些什么。我们的根有多重要？人需要多少自由？当生命进入后半程时，还有什么值得期待？小说的语气冷静、节制，观察入微，像叙述者如今生活的那片土地一样简朴而粗粝。但在主题与意象的层次上却异常丰富，充满了细致的观察和出色的自然描写。

《在家》是一部值得读者反复咀嚼、思考与解读的小说，它邀请你自行得出结论，自己决定什么才是重要的。在这里，你可以用现实的目光去批判工业化畜牧业，也可以用哲学的方式去思考“人生中途”或“自由”的意义。

这是一本薄薄的大书。

——goodreads读者Michael

这本书在字里行间讲述的，几乎比字面上的还要多。海岸边的氛围营造得极其出色，一个在自己内心深处寻找“归属”的女人，以及一种简洁、清晰却又极富旋律感的写作风格。

——goodreads读者Sarah Sophie

轻盈如羽毛的舞姿，却又带着忧郁的基调。

——评论家乌维·维特施托克

像勃艮第红酒，初尝时纯净，却在口中留下不可思议的余韵。

——文学评论家丹尼斯·薛克

具有神秘的忧郁色彩，又有令人神往的明朗，文字美妙清澈，让人不忍释手。

——中德日报

不是传统意义上的逃离生活，而是让内心沉淀的故事。

——Galore杂志

用冷漠人物、怪异想象和更多的空白，成功写出一部极具诗意，同时为当代做诊断的小说。

——新苏黎世报周日杂志新书特刊

其风格在德语文学界独树一帜：轻盈又飘忽，谜样又有魔力。

——德国西南广播公司

她可以凭借强大的语感，写出感人的散文，描述人物的生活态度。那些陷于爱与惧的人们，错失了真实的生活，眼睁睁地看着他们的人生计划惨遭失败，但往往，这些计划本身，比悲哀地经历失败这件事，更加可悲。

——不来梅奖评委贝蒂娜·艾伯特

一位捕捉平静表面之下事物的大师。

——《纽约时报书评》

我们在堤道上铺开浴巾，仰面躺上去，闭上眼，就这样躺了大约半小时。阳光强烈。海水涨上来，漫过台阶，舔舐我们赤裸的双脚，然后回落，后退。没有风。船上的桅杆和帆索彼此轻缓地碰撞着，敲出叮叮咚咚的声音。“贝壳”的露台上坐着一些客人，他们的喧嚣是那样遥远。

一件事总是和另一件事连在一起，现在这样是因为过去那样。这一个是因为那一个。我想写信告诉奥蒂斯，事情就是如此，而且你知道吗，这没什么好悲伤的。

日子慢下来了，你觉得吗，咪咪说，我觉得日子越来越慢了，慢得让人不舒服。不过这样一来人就有时间去想明白自己拥有什么，去看得更清楚。你就会知道哪些是你想要的，哪些是可以放弃的。

他不会去揣摩你的用意，不会想到你是要通过一个故事来说明什么。

奥蒂斯有着强大到惊人的记忆力，几乎像是一种先天缺陷。我不确定他是不是也对自己的过往记忆犹新，他是个沉默的人，不喜欢讲述自己。而我习惯把自己的一切都讲给他听，包括我记得的那些在遇到他之前发生的事，还有和他在一起之后、他不在我身边时发生的事。我会把自己经历的一切都讲给他听，遇到过什么人，说了些什么话，那个人当时有着怎样的眼神，就是你在某个独自外出的夜晚回到家后会讲给对方听的那些事。奥蒂斯把它们一点一滴全都记住了。