彭维女，汉族，中共党员，中国古代文学硕士，戏剧戏曲学博士。现任国家京剧院创作中心副主任，主要从事剧目生产策划，致力于戏曲理论研究。曾参与50余个重点新创、复排剧目及重大艺术生产项目的策划、论证、立项、申报，并参与部分剧目的制作实施，担任制作人。戏曲理论研究方向为戏剧戏曲史，完成学术论著《国家京剧院剧目研究》及传记著作《济世秋声》。发表艺术评论文章50余篇，分别刊发于《人民日报》《光明日报》《艺术评论》《中国京剧》《中国戏剧》《剧本》等文集报刊。负责“国家京剧院口述史”项目，组织完成《难忘的记忆——国家京剧院艺术家口述史》等相关书籍出版。

本书为《国家京剧院艺术家系列丛书》之一，是我国著名京剧表演艺术家刘琪分册。《国家京剧院艺术家系列丛书》以“描绘国京谱系，书写名家列传，铸就国粹精神，打造文化名片”为宗旨，以对历史文献进行再创作的理念，通过图文并茂的评传形式，呈现出国家京剧院历代京剧艺术家的舞台风光、生平事迹、艺术谱系和人格魅力。刘琪，著名京剧武旦演员，师从邱富棠、马宗慧、赵桐珊，后在王金璐先生的鉴证下又拜豫剧大王陈素真先生为师，毕业后师从＂四小名旦＂之一的宋德珠先生，学习宋派戏，使她的技艺得到了显著地提高。刘琪是中国京剧领域的杰出代表，她在表演中独具匠心，以强烈的表演风格和深刻的表演技巧赢得了观众的喜爱和尊崇。她不仅在行当和表演技巧上有着深厚的功底，也对京剧文化有着深刻的理解和认识。通过这本画册，我们能够感受到她对京剧独特魅力的挚爱和热情。

第一节 从科班到戏校 氍毹方寸初露尖尖角
1938年，刘琪出生在山东文登。她家境贫寒，父亲刘友学在外谋生以维持家庭开销，母亲为人做活以补贴家用。在这样的环境下，刘琪与哥哥刘亮从小就非常懂事，帮着家里捡煤炭、拾柴火、生炉子，承担起家庭生活重担。后来，迫于生计压力，刘琪全家迁至辽宁丹东。屋漏偏逢连夜雨，母亲的早逝使得这原本贫寒的家庭雪上加霜。父亲常年在外，根本无暇照顾刘琪与哥哥，因其曾是京剧票友，酷爱京剧艺术，便力主刘琪学戏。1947年12月8日，9岁的刘琪和哥哥刘亮与班主刘兆琪立下“打死勿论”的卖身契，进入“咏风社”科班学戏，艺名刘咏霄、刘咏霖，从此结下了她与京剧的不解之缘。
刘兆琪先是办安成舞台，邀请各地名演登台，收益增加后便开设科班，聘请马宗慧、邢威明、白玉昆等老师教学、演出，科班培养出的演员便给安成舞台当配演、跑龙套。“咏风社”建社时，正值社会大变革之后，学生大多家境贫寒，更有父母不全者。科班生活条件极苦，教学课程也极为紧张。学生们早5点起床，排队到锦江山喊嗓子；上午练功学戏，下午学习并完成各项基本功训练；晚上或观摩大团演出，或学习《天官赐福》等曲牌，或由徐盛达老师讲戏曲故事；夜间11点，待剧场观众散尽后再练一遍武功，直至午夜。当时，安成舞台的演出水平在丹东首屈一指，尽管生活艰苦，但学习条件却是十分难得的。
初到科班，首先培养的就是吃苦好学的品质。刘琪回忆，科班硬件条件极差，一年四季不见油水，一日三餐都是成菜、清水煮白菜帮子加混合面蒸糕。晚上睡觉两个学生一条被子，打通腿儿，冬天被子经常和墙壁粘冻在一起。每日天不亮就随老师到山上喊嗓，回来接着练功、排戏，晚上演完戏打扫剧场。没有周末，没有节假日，由于睡眠不足，学生们常常似醒非醒地走路。
但这些还不是最辛苦的。科班历来有“不打不成才”的授艺准则，主课教师徐盛达将富连成靠打骂管理学生的方法原封不动搬到了“咏风社”。在这里，“打通堂”是家常便饭；劈腿、搬腰、拿顶、跌扑翻打、唱念做打，每项都需吃苦受罪。小刘琪经历了一番脱胎换骨的改造与锤炼，却由于疲劳过度和缺乏营养，多次休克倒地。这种残酷的训练方法对于孩子来说是不仁慈的，但它有时候又恰是造就一代名角所必需的——把艺术技艺从小“打”进演员的肌筋骨肉之中，让人永生弃之不舍。
刘琪第一次登台演出《五花洞》的红蛇大仙时，台下掌声不绝——自此她便着魔似地爱上了京剧。忆及《五花洞》，刘琪提到了自己9岁入“咏风社”时的第一位老师马宗慧。这位东北的名演员艺名白牡丹，刘琪的第一出开蒙戏《五花洞》就是跟随马老师学习的。在马宗慧看来，年幼的刘琪不仅是他的学生，更是自己的孩子。一次学习中，刘琪发烧了，马宗慧的妻子便把她抱回房里，给她盖上被子，还喂她姜糖水喝，这让年幼的刘琪感受到了久违的温暖。马老师将其精湛的技艺悉数传授给她，令刘琪终身受益。
刘琪在科班时，由于身形娇小、性格活泼，敢出怪样，不惧扮丑，因此在舞台上经常以彩旦、武旦应工。她在与马宗慧同台表演的《孔雀东南飞》中以彩旦应工，在《能仁寺》中饰演赛西施。演出《大溪皇庄·十美跑车》时，彩旦扮相的刘琪最后一个出场，报名“还有我，小不点儿”时，引得全场观众哄堂大笑，掌声不断，老师和观众都对她喜爱有加。
1948年8月，时任中共辽东省委宣传部部长刘芝明委派仇戴天、崔碧云接管“咏风社”，着力改善学生们的学习和生活条件。教学体制改为半工半读、边学边演，观摩学习与舞台实践结合，慰问解放军和营业演出并行。1950年，中华人民共和国成立后，学校更名为东北实验戏曲学校（以下简称“东北戏校”），学生大多来自“咏风社”科班。刘琪回忆：“那时起，我们好像进了天堂，发统一服装，戴八角帽、红领巾，很神气，吃的住的全由国家供给。我们这些苦孩子只有一心好好学、好好练，才能报答党的恩情。”
在科班和学校期间，刘琪掌握了《小放牛》《打焦赞》《春香闹学》《扈家庄》《三击掌》《宇宙锋》《奇双会》《金山寺·断桥》等剧目，文武昆乱不挡，实现了全面发展，进入了她学生生涯的黄金时代。梅派弟子李香匀教会她《霸王别姬》《凤还巢》《三击掌》（《奇双会》等一些正工青衣戏，萧连芳传授她昆曲《断桥》和《小放牛》等一些偏重做打的戏，赵桐珊（芙蓉草）向她传艺刀马戏，如《悦来店》《穆天王》等。这些使得她日后演出（《扈家庄》《小放牛》《小上坟》等剧目时，无论是舞枪弄棒、圆场疾飞，还是闪展腾挪、演唱道白，始终轻松自如。
学习的同时，学校每周还要举办两至三次的夜间实习响排、彩排以及对外的公开演出。有时要招待外宾，有时要在剧场售票，有时还要到外地巡演，这些都为刘琪的舞台实践打下了坚实的艺术基础。刘琪饰演《四杰村》里的鲍金花时，虽不是主要角色，却将人物塑造得鲜明亮丽，很有特色。袁世海、李少春当年去东北看戏，观看她的演出后说：“

第一章 求艺问道
第二章 代表剧目
第三章 文化交流
第四章 传道授业
第五章 硕果累累
附录 刘琪大事年表