张鹏，男，汉族，1984年生，俄罗斯格林卡国立音乐学院钢琴表演硕士，中共党员，河北大学艺术学院钢琴主科教师。现任河北省音乐家协会会员、保定市键盘专业委员会副会长兼秘书长、中国文化部艺术发展中心钢琴考级评委。
　　发表核心期刊论文两篇；主持河北省教育科学“十四五”规划课题一项，参与省厅级课题若干；2023年，获河北省普通高等学校教师基本功比赛专业技能钢琴单项奖。

　　刘畅，女，汉族，1991年生，中共党员，河北省音乐家协会会员、保定市音乐家协会理事、保定市键盘专业委员会副秘书长。现为俄罗斯国立师范大学艺术学在读博士。
　　曾获河北省第五届大学生艺术展演表演作品类一等奖；主持并完成市级课题一项并多次参与省级课题研究；发表核心期刊论文两篇、省级论文若干，参编教材两部。2023年，论文《二十世纪音乐文化背景下的里赫特》被俄罗斯《科学和教育发展趋势》收录。

　　《中国钢琴音乐的多维度探究》以中国钢琴音乐为主题，从多维度展开深入研究。全书共分为六章：　
　　1. 第一章探讨中国钢琴音乐的发展历程，包括萌芽期、形成期、繁荣与曲折期以及复苏与全面发展期。　
　　2. 第二章分析中国钢琴音乐的文化内涵，涵盖文化取向、文化根基及传统美学思想。　
　　3. 第三章研究中国钢琴音乐的民族化，涉及民族化的特质、意义及其语汇诠释。　
　　4. 第四章聚焦中国钢琴音乐的演奏思维，包括演奏特征、基本演奏思维及“气”“韵”表达。　
　　5. 第五章探讨中国钢琴作品演奏的教学实践，涵盖教学意义、技术指导及心理训练。　
　　6. 第六章解析中国经典钢琴作品，如《中国旋律》《夕阳箫鼓》《百鸟朝凤》《二泉映月》《彩云追月》等。　
　　书中详细记录了明清时期钢琴音乐的传入过程，特别是明万历帝、明崇祯帝及清康熙帝与古钢琴的互动，展现了中国钢琴音乐早期发展的历史背景。

　　第一章 中国钢琴音乐的发展历程
　　本章为中国钢琴音乐的发展历程，分别介绍了中国钢琴音乐的萌芽期，中国钢琴音乐的形成期，中国钢琴音乐的繁荣与曲折期，中国钢琴音乐的复苏与全面发展期。
　　第一节 中国钢琴音乐的萌芽期
　　一、明清时期钢琴音乐的传入
　　（一）古钢琴传入中国的历史契机
　　15世纪，伴随资本主义在西方国家的初步兴起，西欧统治者为了稳固自身统治地位，试图用抢夺的方式扩充财政收人，因此迫切向海外扩张。同一时期正在进行文艺复兴，“地理大发现”和新航路的开辟，也为西方向当时的中国传人古钢琴提供了便利条件。他们以澳门、香港等通商口岸为窗口，把西方的哲学、天文、地理、物理、化学、医学、生物学、政治学、社会学、经济学、法学、应用科技、史学、文学、艺术等传入中国。由于耶稣会士的活动及当时特定的国内外社会历史背景，造就了中国历史上第一次大规模中西科学文化的交流，即明末清初“西学东渐”的高潮。古钢琴就是在这样的历史契机下传人中国的。
　　（二）明清皇帝与古钢琴
　　1.明朝皇帝与古钢琴
　　（1）明万历帝与古钢琴
　　最早接触古钢琴的皇帝是明万历皇帝——朱翊钧。1601年，利玛窦向明万历皇帝进献第一架古钢琴。当时的万历皇帝虽然已久不上朝，但对利玛窦进献的这架古钢琴还是充满了兴趣，甚至传旨由宫内教坊司派演奏弦乐器的四名太监学习弹奏方法。与利玛窦同来的庞迪我负责给这四名太监上课。经过一个月的学习，这四名太监分别学会了一首乐曲的演奏，利玛窦还根据宫廷里边唱边奏的惯例，用古代汉语写下了八首歌词，分别是《吾愿在上》《牧童游山》《善计寿修》《德之勇巧《悔老无德》《胸中平庸》《肩负双囊》《定命四达》，并集成册，名为《西琴曲意》。这应该是中国关于钢琴学习最早的记载。但没过多久，万历帝失去了对钢琴的兴趣，“受宠”一时的古钢琴就被闲置在紫禁城中，再无人问津。
　　（2）明崇祯帝与古钢琴
　　利玛窦进献的古钢琴再次被人发现是在明崇祯年间。发现它的人是明清之交在中国最有影响力的外国传教士汤若望。他于1622年来华，1634年协助徐光启完成了《崇祯历书》制造天文仪器，并由于精通音乐而受到崇祯皇帝——朱由检的恩宠。 
　　汤若望发现这架古钢琴并为崇祯皇帝奏了一曲，崇祯皇帝非常满意，就召宫内后妃一起来观听。但此琴已年久失修，于是崇祯皇帝就命汤若望修理此琴，并制作一架同样的琴。汤若望对修复旧琴和制作新琴的事十分尽心。当旧琴修好之后，汤若望于1640年9月8日翻译了《圣经》中的十篇赞美诗，亲自谱曲进献给皇帝。不过他的新琴由于制作工艺、制作材料等方面的问题，最终没有收获理想的效果。
　　2.清朝皇帝与古钢琴
　　（1）清康熙帝与古钢琴
　　清朝初年传人宫廷的西洋乐器并不多见，西洋乐器的传人真正多起来是在康熙时期。当时中外贸易往来越来越频繁，西方传教士紧跟葡萄牙殖民者的脚步来到中国。因此，西方的科技知识和文化艺术持续地涌人中国，促成了“西学东渐”的新一轮浪潮。清初的文化政策受到了这次高潮深刻的影响。康熙皇帝——爱新觉罗·玄烨一直支持“学以致用”的理念，因此对西方音乐不仅感到好奇，而且十分渴望深入了解。康熙皇帝对古钢琴情有独钟，非常喜欢并推崇这种西方乐器。他不仅亲自向洋人学习古钢琴的演奏技巧，使其成为清朝初期宫廷中备受欢迎的西方乐器，还命令后妃、皇子和其他皇室成员去学习西洋音乐。 
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第一章 中国钢琴音乐的发展历程 1
第一节 中国钢琴音乐的萌芽期 1
第二节 中国钢琴音乐的形成期 10
第三节 中国钢琴音乐的繁荣与曲折期 23
第四节 中国钢琴音乐的复苏与全面发展期 39

第二章 中国钢琴音乐的文化内涵 50
第一节 中国钢琴音乐的文化取向 50
第二节 中国钢琴音乐的文化根基 54
第三节 中国钢琴音乐中的传统美学思想 57

第三章 中国钢琴音乐的民族化 60
第一节 中国钢琴音乐民族化的特质 60
第二节 中国钢琴音乐民族化的意义 69
第三节 中国钢琴音乐民族化的语汇诠释 72

第四章 中国钢琴音乐的演奏思维 75
第一节 中国钢琴音乐的演奏特征 75
第二节 中国钢琴音乐的基本演奏思维 80
第三节 中国钢琴音乐演奏中的“气”“韵”表达 87

第五章 中国钢琴作品演奏的教学实践 98
第一节 中国钢琴作品演奏的教学意义 98
第二节 中国钢琴作品演奏的技术指导 101
第三节 中国钢琴作品演奏的心理训练 112

第六章 中国经典钢琴作品的演奏解析 127
第一节 《中国旋律》 127
第二节 《夕阳箫鼓》 135
第三节 《百鸟朝凤》 154
第四节 《二泉映月》 160
第五节 《彩云追月》 5

参考文献 176